第一百五十章 要票不？要票不？（4K二合一）（2 / 2）

被洛桑管弦乐组曲《水的意象集》取材的作品之一：库米耶《橡木林中之雨》最终以4800镑的价格成交；</p>

被维吉尔交响诗《外光》取材的三联画：克劳维德《明朗的原野》《阴郁的原野》《暴风雨的原野》以6900镑的总价、2300镑的均价成为了亚岱尔家族的私人收藏。</p>

而起初陷于争议的马来，也在今天开馆清晨爆冷，其表现光影下人体运动的《嬉水池》，以10500镑的惊人高价被来自西大陆的一位投资人买下！</p>

抛开这几幅金字塔顶端的头部作品不谈…</p>

此次第一届印象主义美展，文森特作品非卖，200幅落选者沙龙作品有收到出价的共计96幅，画家们遵循了范宁的建议，将交易控制在15%的参展比例，最终售出30幅，总成交额高达33400镑。</p>

1113镑的成交均价！是曾经他们最成功的一组拍卖记录的平均值7倍！</p>try{ggauto();} catch(ex){}

均价破千！</p>

从近半个世纪的艺术市场交易规律来看，突破这一门槛，对于新兴艺术团体而言，意味着大红大紫的起步局面。</p>

“前景宏大稳固，背景轻快精巧，在朦胧而潮湿的光点下，女孩子们的身躯被塑造得十分令人迷恋，整个画面看起来就如镶嵌在枯叶中的可爱的白皙纹饰…简而言之，这出充满着律动与光影的大合奏充满趣味，在这里，自然得以被纯粹地描绘，艺术家已经把心底里所有最独一无二的元素都呈现在了观众眼前…”</p>

作曲家维吉尔念出某着名美术评论家对马来《嬉水池》的评语，然后举杯称赞：“它们都是诸位卓越灵感与思想的名至实归。”</p>

“好的运气，以及更好的作曲家们的光环笼罩。”画家们如此回应。</p>

“仅仅只是一个开始，明年的双月展大家继续努力。”范宁笑着浅抿一口佳酿。</p>

他清楚自己并没有扭转潮流的惊天能力，这本来就是印象主义在艺术市场发展的大势所趋。</p>

但是，上流社会的关系经营、前期投资人与评论家的跑动、与奢侈品牌的强强联动，对学院派中进步者报以倾听和团结的态度、音画结合的新奇导赏方式、精美的传播折页画册与纪念品制作、包括留言墙在内的种种引爆舆论的手段...范宁的一系列运营操作无疑大大加速了这一趋势的实现过程。</p>

“有了这笔钱，我会带头出资，设立一个维护大家权益的‘印象主义基金会’，硬件软件一并上新，让曾经的落选者沙龙结束草台班子的现状…我们曾经落魄贫穷，但正是因为理念聚集在了一起，如果不是友谊和切磋，不是因为经济上的互相扶持，以及收藏家投资人资源的互相分享，我早已被残酷的现实击倒…”</p>

“我将告别那泛着该死霉味和粪臭、墙壁薄如火柴梗的廉价租房，一直支持我的妻子和女儿能在圣塔兰堡安家，享受会客厅、壁炉、衣帽间和独立盥洗室…而前往更美好远方的采风计划也将排上日程…”</p>

克劳维德和库米耶两人觥筹交错间对未来展望畅想。</p>

“我建议大家趁着本次相聚还未结束，向范宁先生请教一些更富实际意义的问题。”马来似乎是一个实用主义者，“比如，之后的双月展该如何准备呢？我们手头还有不少此次未选的画作，嗯，另外那些被出价的作品，也遵照了您15%的比例控制而没有出手。”</p>

“画新的东西，以新的东西为主。”范宁在谈笑间给出自己大量的专业意见，“每个周期都有两个月的时间，以诸位的活力与热忱会出不少新的东西，这些反映印象主义者实时动向的创作，是现在最能引起美术界关注的。”</p>

“当然新玩意儿不是全部，我们也需要‘热一下冷菜’——”</p>

“有些令人爱恨交加的争议之作，可以拿出来继续制造舆论；有些出价远未到天花板的作品，可以在后几次展览中故意雪藏，让此前犹犹豫豫者追悔莫及；曾经在落选者沙龙上坐冷板凳的潜力作品，也可以实时让它们重见天日，造成一种‘怀才终遇’的效果，从而把诸位其他类似作品的声量也抬起来…”</p>

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“当然这不能一概而论，艺术市场具备相当多的变量，有时看似同一性质的事物，按机械的经验进行操作后，却得到截然相反的结果…嗯，届时我会给你们一些实时的指导，但最重要的永远是你们后续生涯中的灵感与突破…”</p>

范宁侃侃而谈，并顺手举了自己几个往日运作的典型桉例，在场的画家们各个大受震撼，并越发地对其相见恨晚了起来。</p>

“我有个冒昧的私人问题。”他右手一旁的女作曲家托腮开口了，“范宁先生，我比较好奇您这样天才的伟大音乐家，目前的个人业余生活中留有空白吗？”</p>

范宁与这位穿玫瑰色披风，留着大波浪头发的洛桑小姐对视：“可能…比空白要丰富一点？但比丰富要空白一点？…”看着洛桑兴趣盎然又面带疑惑地追问式歪头，范宁下意识地伸出手掌贴了贴自己的下半脸。“不是，主要是您说的个人业余生活指什么？啊，已经六点半了…”</p>

当夜的音乐会，重头戏自然是上半场的普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》，与下半场的德彪西《大海》。</p>

“普三”引子部分，范宁的指示手法一贯优雅自然，单黄管纯净明澈的声音领头，带领乐队塑造出了气息宽广，带着民歌特点的歌唱性氛围。</p>

这又是一首抒情精致的浪漫主义杰作...听众们一开始如此认为，并找好惬意的靠坐姿势。</p>

突然，维亚德林的手指以从天而降的姿态落键，在钢琴声部奏响了一支切分性极强的，简洁轻快又生机盎然的律动主题！</p>

C大调，最简单的调性，纯白一片，无升无降。</p>

可往后，它的发展手法之大胆，完全是在调性极限的边缘游走！</p>

ff力度的增三和弦、降五音大小七和弦、尖锐的小二度刺响、弱拍的重音记号强调、极其不安的节奏...某种诙谐又怪诞的形象瞬间被竖立了起来。</p>

呈示部结束句，钢琴奏出连绵不断的等分性三连音。</p>

快板的演奏速度配合乐队声部的弦乐拨奏，这种形象逐渐衍变成了张力十足的，童话与恐怖对立伴生的矛盾体。</p>

乐迷获得了一种从未经历过的审美体验。</p>

明明其中依旧有很浓的霍夫曼民族素材影子，却十分刺激！新奇！光怪陆离！</p>

而且钢琴家“李”在处理这部钢协时，简直是将人们认知里的所谓“炫技”的边界，给成倍成倍地拓展了出去！</p>

比如音乐中的那些歌唱性元素，被他的奇妙呼吸营造出“极其上头”的舞曲律动感；</p>

富于幻想和沉思的段落，观众听得神思游离，颅内不断溢出幻象和光芒。</p>

而在某些片段，听众们听到了发泄似的捶击，或看到了似木偶一般的呆板形象，那些机械般的节奏、“干巴巴”的音色、粗野狂暴的运动、或者娇媚玩味的触键...</p>

一切都在不断试探着戏剧性张力的极限。</p>

范宁先生的这首《C大调第三钢琴协奏曲》...</p>

那些坐于前排、攥着胸襟衣物、屏息聆听的淑女们确信——</p>

哪怕带上耳塞屏蔽声音，光欣赏“李”演奏它的动作，她们都可能晕眩过去！</p></div>